2017-09-25 16:53:41 辽宁华图公考问答 http://ln.huatu.com/wenda/ 文章来源：辽宁华图
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在获得诺贝尔文学奖整整5年之后，作家莫言终于打破“空窗”，开始发表新作，以一个作家的身份重新在文坛上亮相。对于莫言来说，这是需要勇气的。在获得诺奖以后，读者对他的期待自然随之升高，这对莫言无疑是一个重大考验。在世界文坛，有不少作家在获得诺奖后再无新作问世，虽然他们大都是因为年事已高而搁笔，但不能排除的是也有作家担心新作质量一般而降低了自己的美誉度。莫言是不是有这个想法，读者无从知晓，但他长久未有新作问世则未免让读者失望。因此，当莫言重新开始发表作品的时候，自然也就构成了一个引人关注的重要事件。
此次莫言发表新作，小说、剧本、诗歌一应俱全，如果想到今年稍早之前，莫言已经有散文随笔作品发表的话，可见其出手不一般。为莫言发表新作的《人民文学》和《收获》两本刊物分别为此设置了“莫言新作”和“莫言小说新作”的专栏，这种特殊的安排对于莫言来说也是很高的荣誉。专栏的设置意味着莫言新作的问世将呈现紧锣密鼓的状态，这也表明莫言在这几年的“空窗期”里，虽然各方面的应酬不可避免地对他产生了干扰，但他并没有停止文学创作。
莫言最重要的身份是小说家，他此次发表在《收获》上的虽然是短篇小说，却是以“故乡人事”为总题的三个短篇。这三个短篇都是以其在多部长篇小说中已经呈现的“高密东北乡”为背景，讲述了发生在这块奇异土地上的故事。三个短篇的篇幅都不长，但其塑造的人物都十分生动，个性鲜明，不仅显示了作家熟稔的人物塑造能力，而且富有新意，能够给读者留下难以忘却的印象。莫言不愧为语言大家，三个短篇的语言十分流畅，用词准确而洗练，相比其以往的作品语言，还显示出了一份精致，显示出作者对文学语言运用的追求。
尽管可以给莫言的这三个短篇以较高的评价，但从小说艺术来看，我觉得仍然存在可以推敲的地方。比如《地主的眼神》这一篇，作者塑造的地主孙敬贤的形象十分成功，写出了在被歧视的年代他为了生存而用尽各种手段的智慧与狡黠，但莫言在小说结尾时写道：“这个孙敬贤的确不是一个好人。这其实跟他的地主身份没有关系。”尽管这是作为小说人物“我”的思想活动而不是作家的话语，但是小说毕竟是以文学形象来说话的，这种叙述已经近于说教，实际上也限制了读者对这个人物的理解。相比之下，《左镰》中的田奎和欢子这两个人物，命途多舛，经历曲折，但“我”没有站到前台说话，就给读者留下了更丰富的想像空间。
在此次莫言发表的新作中，戏曲剧本《锦衣》应该是最成功的一个作品。剧本是文学作品的一种重要表现形式，国内外很多一流的小说家都曾写过剧本。在这方面，莫言并不是新手，他早先已发表过话剧剧本《霸王别姬》和《我们的荆轲》，他的重要小说《蛙》甚至可以视为一部糅合了小说与剧本两种形式的作品。相比话剧剧本，戏曲有丰富的艺术手段，可以将人物的内心世界直接呈现给读者(观众)。莫言运用的魔幻现实主义的创作手法十分成功，此次他将这种手法嫁接到了剧本之中，鸡精与人成婚的故事情节看似荒诞，但在他笔下被用来巧妙地烘托出了时代的背景，又富有现实主义的基础。剧中塑造的人物最成功的应该是春莲，她出身贫寒之家，在顺发盐铺被迫与公鸡成婚，受尽侮辱。当她被误传为已经死亡的丈夫季星官回家遭遇官府捉拿时，她一反其逆来顺受的性格，勇敢地表示，“我与公子同床睡，合人性，顺天理。谁要你们管闲事。”但是，当季星官的革命党人身份暴露后，她又迟疑地表示，“哪个是你的娘子?”这种表现充分地体现了人物的复杂性，置身于那个特定的时代背景，人物形象也就更让读者(观众)可信。
当然，就这个剧本来说，也存在着一些技术瑕疵。比如，第一场人物骑着毛驴上场时，作者特别注明，“牵驴骑驴都是象征表演。”在第十四场写到革命党人搞爆炸时，作者又注明，“爆炸声可用锣声模拟。”其实，对于一个戏曲来说，这种说明是完全多余的。戏曲的一个重要特色就是演员表演的写意化，在简单的布景、道具中赋予丰富的含义，在作家的文学剧本中，没有必要详细交代用什么物品替代什么物品，这是导演所从事的工作。如果一定要作家在剧本中一一注明，那么这个剧本就将充满赘言，臃肿不堪，也使文学的可读性受到破坏。这对戏曲剧本写作来说本是常识，而莫言所作的这两处说明反而成了蛇足。
在莫言以往的文学创作中，很少出现诗歌，此次莫言推出的组诗《七星曜我》可以说是一个积极的尝试，发表这一诗作的《人民文学》编者也给了它很高的评价。但是，诗歌创作与小说创作使用的是不一样的语言，尽管《七星曜我》以与世界文学大师对话的形式展开，在格局上显得很高，但由于诗歌语言的运用还有欠缺，在莫言此次发表的新作中，并不算太成功。
（编辑：辽宁华图_01）
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